Torres Garc\u00eda en su labor como docente y divulgador de la teor\u00eda Universal Constructivista imparti\u00f3 un gran n\u00famero de ponencias, se estima que entorno a las 700.\u00a0 Muchas de ellas fueron realizadas en la Universidad de Arquitectura, influyendo posteriormente a algunos de los grandes arquitectos modernistas uruguayos, como es el caso de Mario Payss\u00e9 Reyes\u00a0 y Ernesto Leborgne.<\/p>\n
Pero en este post nos vamos a centrar en una de las obras m\u00e1s espectaculares que posee el legado patrimonial uruguayo, conocido con el nombre de Ex Seminario Arquidiocesano de Toledo (Canelones).<\/p>\n
La autor\u00eda del edificio es del arquitecto Mario Payss\u00e9 Reyes, realizado en 1958 en colaboraci\u00f3n con Arq. Walter Chappe y Enrique Monestier. Pero debido a la Ley 13.737 en 1969 dej\u00f3 de ser una iglesia cat\u00f3lica para pasar a ser la Sede de la Escuela Militar. Formando parte del patrimonio nacional uruguayo como Monumento Hist\u00f3rico Nacional, declar\u00e1ndose en la resoluci\u00f3n del 8 de mayo de 2006:<\/p>\n
\u201cel edificio en el que la Escuela Militar desarrolla sus actividades, es un claro ejemplo conceptual de integraci\u00f3n del hecho arquitect\u00f3nico y de las artes pl\u00e1sticas, conforme lo definiera y trabajara el arquitecto Payse\u00e9 Reyes, materializ\u00e1ndose la idea por un lado, en los murales de ladrillo dise\u00f1ados por el propio arquitecto para la fachada de la capilla, campanas y fuentes, y por otro, los dise\u00f1os del Taller Torres Garc\u00eda para los murales al interior de la capilla\u2026\u201d<\/i><\/i><\/p>\n
La estructura del Seminario fue resuelta mediante un sistema porticado de hormig\u00f3n armado, utilizando como material exterior el ladrillo aparente, elemento muy caracter\u00edstico de su obra y que se convertir\u00e1 en un s\u00edmbolo de distinci\u00f3n en la arquitectura modernista uruguaya a partir de los a\u00f1os 50. La utilizaci\u00f3n del material viene dada, entre otros motivos, por el aporte pl\u00e1stico que ofrec\u00eda a la obra, siendo por ello concebida desde el concepto de la integraci\u00f3n de las artes pl\u00e1sticas.<\/p>\n
Mario Payss\u00e9 ejecut\u00f3 el mural que se ubicada en la fachada principal de la iglesia, creando una composici\u00f3n mediante la colocaci\u00f3n de elementos caligr\u00e1ficos (nombres de Papas y Santos) y s\u00edmbolos en seis tramos horizontales situados en tres alturas diferentes. Consiguiendo la proporci\u00f3n a\u00farea con la totalidad del mural a trav\u00e9s de la ruptura de los tramos de la altura superior, medida fundamental del arte universal constructivista.<\/p>\n
En su interior, Horacio Torres, disc\u00edpulo de Torres Garc\u00eda realiz\u00f3 tres murales constructivistas en ladrillo visto, situados\u00a0 en el \u00e1bside y a ambos lados del altar, fechados en 1965, representando dos iconos muy utilizados tanto por la religi\u00f3n cat\u00f3lica como por el arte constructivo, el pez y el tri\u00e1ngulo.<\/p>\n
![\"paysse3\"](\"http:\/\/muralism0contemporane0uruguay0.blogs.upv.es\/files\/2013\/11\/paysse3.jpg\")
<\/a>Ex Seminario Arquidiocesano de Mario Payss\u00e9
Fuente: Mart\u00edn Gonz\u00e1lez Luz<\/p><\/div>\n
<\/a>Detalle de la estructura del edifico
Fuente: Blog Anexo est\u00e9ticas rec\u00edprocas<\/p><\/div>\n
<\/a>Detalle del mural realizado por Mario Payss\u00e9 en la fachada del edificio
Fuente: www.croquizar.com<\/p><\/div>\n
<\/a>Detalle del mural \u00abTri\u00e1ngulo\u00bb de Horacio Torres.
Fuente: Museo Gurvich<\/p><\/div>\n